我家鄉(xiāng)有種地方戲，叫婺劇。金華古稱婺州，由此得名吧。

婺劇起源于明代中葉，至今已有四百多年的歷史。它是流行于金華、衢州一帶的高腔、昆腔、亂彈、徽戲、灘簧、時(shí)調(diào)六大聲腔的總稱。過去，六大聲腔是六個(gè)劇種，在表演、語(yǔ)言、班社體制等方面漸趨統(tǒng)一，就形成了既有共性又具個(gè)性的演出風(fēng)格。長(zhǎng)此以往，你中有我，我中有你，相互交融，哪個(gè)戲班、劇團(tuán)都能上演這些劇種。順勢(shì)變革，一個(gè)稱謂婺劇的劇種應(yīng)運(yùn)而生。原先的劇種便降格為聲腔。

婺劇是浙江的第二大地方戲，多次晉京演出。有回，我請(qǐng)部分朋友觀賞，他們無不為其唱腔、做功驚嘆。浙江婺劇團(tuán)作為中國(guó)的文化使者，曾到五十多個(gè)國(guó)家展演、慰問。婺劇發(fā)展至今日，劇目大多以亂彈、徽戲?yàn)橹�，徽戲聲腔與京劇同宗，形成比京劇早。亂彈中，我小時(shí)聽父輩唱的三五七、二凡、蘆花、撥子等，他們說蘆花、撥子是由徽劇衍變而來。難怪藝術(shù)大師梅蘭芳說：“京劇的根在徽劇，但尋宗問祖還得到婺劇中去�！�

中國(guó)戲曲中，昆曲有花部亂彈或雅部亂彈之稱，北方的一些“梆子腔”也稱亂彈，曲譜迥異，各有完整的曲調(diào)系列。婺劇中的亂彈與徽戲，是該劇的當(dāng)家聲腔。植根于民間的亂彈，業(yè)經(jīng)藝術(shù)加工，成為高雅的品質(zhì)，享譽(yù)江湖與廟堂之上。

記得當(dāng)兵第二年底的冬季野營(yíng)訓(xùn)練，連長(zhǎng)宣布我們班為連隊(duì)的尖刀班，配屬四連長(zhǎng)途奔襲，從浙江湖州直取安徽廣德。在連務(wù)會(huì)上，沒等連長(zhǎng)講完，我就提出兩個(gè)問題。連長(zhǎng)沒接我的話茬，繼續(xù)他莊重的講話。散會(huì)后，指導(dǎo)員嚴(yán)肅地批評(píng)我：“亂彈琴！連長(zhǎng)沒說完，也沒征詢你意見，半路上提什么問題？！”

我又一次聽到“亂彈”這個(gè)詞，而這時(shí)指導(dǎo)員說出的這個(gè)詞，是與“琴”字連在一起，賦予的是另外一個(gè)含義了。會(huì)上，連長(zhǎng)始終沒正面回答我，他的置之不理，就是對(duì)我的批評(píng)。一個(gè)多月后，我被宣布為連隊(duì)的二排長(zhǎng)。連長(zhǎng)、指導(dǎo)員還是疼愛我的，他們有肚量。

“亂彈琴”，在軍營(yíng)里常常作為批評(píng)人的一個(gè)代詞。

如今，我將多年涉足文學(xué)時(shí)接受記者采訪、文友訪談，以及應(yīng)邀到多所中學(xué)、大學(xué)的演講，還有在有的作品研討會(huì)上的發(fā)言，編為“訪談與演講”。由于時(shí)間與場(chǎng)所的不同，涉及一些作品，談及對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的某些淺見，時(shí)有重復(fù)之處，在編校的過程中，我深感這是對(duì)讀者的不恭。如刪去，又使那次訪談或演講不完整、不盡意，故就按當(dāng)時(shí)的講稿或記錄整理入冊(cè)了。我有所惶恐。這似戲劇中的“亂彈”，還是庸常的“亂彈琴”？“亂彈”是高雅的藝術(shù)，人們欣賞過程中獲取美的意蘊(yùn)享受，從中得以啟迪與感悟，而“亂彈琴”則是打亂正常的音樂節(jié)奏，是優(yōu)美曲調(diào)中摻入的不成調(diào)、不和諧的雜音。

從大一點(diǎn)的范圍審視，“訪講與演講”該屬散文范疇，可與我們通常閱讀的散文又有較大的不同。由此，將這些單獨(dú)編成小集，敬請(qǐng)讀者批評(píng)教正。