近現(xiàn)代繪畫大師齊白石畫蝦堪稱畫壇一絕，他筆下的蝦姿態(tài)各異，栩栩如生。其實(shí)，齊白石也畫虎，只是所畫不多，有人說他一生畫的虎不超過5幅。在故宮博物院就收藏一幅齊白石的《虎圖》軸。

此圖為紙本，設(shè)色，縱68厘米，橫33.6厘米，款署：“三百石印富翁齊璜作”，鈐“齊大”朱文方印。此圖一反畫虎常態(tài)，與眾不同。一是虎為百獸之王，稱霸山林，多數(shù)畫家之虎圖的背景多是奇峰峻嶺，山高林密，而齊白石《虎圖》的背景卻無山巒峰嶺，也無茂密的森林，僅是一片草叢，其上是大片留白，沒有高山之神秘、威嚴(yán)。二是多數(shù)畫家所畫之虎多是環(huán)眼圓睜，張口長(zhǎng)嘯，兇猛異常，而齊白石的《虎圖》畫的只是虎的背影，沒有畫出虎的面目，看不出威風(fēng)凜凜之態(tài)。畫面上一只老虎背向觀者，蹲踞在草叢中，虎紋斑斕，尾巴向左側(cè)微微揚(yáng)起，看不到虎的猙獰面目，只露出五根胡須，顯得溫順可愛。有人認(rèn)為齊白石所畫多為寫生，他沒有見過老虎，畫虎的經(jīng)驗(yàn)極少，不畫虎的面目是為了掩飾自己不會(huì)畫，于是“照貓畫虎”。其實(shí)不然，如此畫虎正體現(xiàn)了齊白石的繪畫藝術(shù)主張。

標(biāo)新立異、畫自己的真實(shí)感受是齊白石一貫的藝術(shù)主張。他說過“作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世”。他曾自刻一枚“我自作我家畫”的印章，以表明他在藝術(shù)創(chuàng)作中不但師古人、師造化，更注重創(chuàng)新求變，塑造自我風(fēng)格。他曾勸誡弟子說：“學(xué)我者生，似我者死”，要求他們做到神似形不似，而不是簡(jiǎn)單地承襲師法，否則其藝術(shù)是沒有生命力的。

他畫虎的作品極為少見，此圖展現(xiàn)了齊白石于其常規(guī)題材畫之外的另一種風(fēng)格，并且以獨(dú)特的表現(xiàn)方式詮釋了其注重創(chuàng)新的理念�！痘�圖》盡管沒有虎虎生威的畫面，但是通過虎背扭動(dòng)的身影仍可感受到其軀體的健壯與強(qiáng)悍；雖然虎身兩側(cè)風(fēng)吹草動(dòng)，但老虎不為周圍環(huán)境所動(dòng)，有著極強(qiáng)的定力，顯示出鎮(zhèn)定自若、唯我獨(dú)尊的王者風(fēng)范。晚年的齊白石日益強(qiáng)化了“不似之似”的造型，也日益強(qiáng)化了“神”的主導(dǎo)地位，臻于“筆愈簡(jiǎn)而神愈全”的地步。從老虎斑紋的繪畫技巧可見一斑。多數(shù)畫家所畫是密而細(xì)，追求逼真，而齊白石的虎圖已經(jīng)形成了獨(dú)特的“宜稀宜粗”的寫實(shí)風(fēng)格，代表著齊白石對(duì)不擅長(zhǎng)題材的駕馭能力也達(dá)到了“隨心所欲”的境界。這幅《虎圖》也從一個(gè)側(cè)面表達(dá)了齊白石淡泊名利的人生價(jià)值觀。他從來沒有入仕愿望、懶于應(yīng)酬、不管閑事、與世無爭(zhēng)，始終以一顆純真的心，沉浸在藝術(shù)的體驗(yàn)之中，陶醉在藝術(shù)故鄉(xiāng)里。