前不久，現(xiàn)年79歲的國家級工藝美術(shù)大師何福禮剛剛從北京回到義烏，“短暫停留之后，我即將飛回北京。目前，我的孫子還留在北京故宮做修繕工作�！�

在一個溫暖的冬日，記者來到位于城西街道七一村的何福禮竹編藝術(shù)館。這里陳列著的一件件竹編藝術(shù)品仿佛有生命一般，與時空對談，為歲月增輝。這些作品都出自何福禮之手，談話間，他道出了自己與竹編結(jié)緣以及九進故宮參與修繕工作的故事。

與故宮的不解之緣

“過去想都不敢想，我這么一個民間的竹編工匠，能到故宮參與修繕工作。這是我60多年竹編生涯里最重要的使命任務(wù)�！焙胃６Y說。

他與故宮的緣分，還要從2004年說起。那一年，故宮著手修復倦勤齋，在全國范圍內(nèi)尋找竹編名匠，并開出了3道考題：魚鰾膠怎么做？“反簧”雕刻怎么做？竹絲鑲嵌怎么做？三道考題，他都輕松過關(guān)。

“故宮里的作品出于當時全國最頂尖的一批工匠之手。能被選中去故宮參與修繕工作，是對東陽竹編技藝的一種認可�！弊鳛橹窬�(東陽竹編)國家級非遺代表性傳承人，言及此處，何福禮很自豪。

自此，6年間，何福禮每年帶著兒子何紅兵進京，在故宮參與修復倦勤齋，每次持續(xù)3個月�！斑@段在故宮參與修復倦勤齋的經(jīng)歷，讓兒子的竹編技法和眼界都提升了一大截�！�

何紅兵是東陽竹編省級非遺代表性傳承人、浙江省工藝美術(shù)大師。他告訴記者，故宮的紅墻猶如天然屏障，隔開了人情世故、紛紛擾擾，讓人可以安靜地與竹編對話，與那些久遠的年代和歷史人物神交。

據(jù)何紅兵介紹，乾隆年間，老祖宗的竹編技法已經(jīng)先進到令人咋舌。各種跨界元素的混搭堪稱巧奪天工，不僅有玉器與竹編的混搭、瓷器與竹編的混搭、字畫與竹編的混搭，甚至還有琺瑯與竹編的混搭。

“修文物是以舊修舊，顏色一定要一樣。比如涼席，修好以后看上去要跟沒修過一樣�！焙胃６Y介紹。

據(jù)了解，目前，何福禮團隊已相繼完成倦勤齋、符望閣、矩亭等修繕工程，并修復了故宮里的一些家具。

與竹編的美妙邂逅

何福禮出生在城西街道七一村，15歲跟隨師父到東陽竹編廠學藝，從此與竹編結(jié)緣。那時候，東陽竹編廠主要制作面包籃之類的日用品。竹編篾絲細如發(fā)絲、柔若絹布，整個編織過程比織布還要慢，比繡花更費勁，非�？简炄说难哿�、手力和耐力。何福禮并未知難而退，而是謹遵師父教誨，嚴格要求自己，夜以繼日勤學苦練，從而打下了堅實的基礎(chǔ)，走出一條屬于自己的藝術(shù)道路。

他在追求精品創(chuàng)作的同時，主動將竹編藝術(shù)融入生活。在何福禮竹編藝術(shù)館生活用品單元，陳列著水壺、竹篾、竹籃、竹簍等百姓日常生活所用的竹編器物，其陳設(shè)還原農(nóng)家布局，凝聚匠人巧思。他還將竹編工藝延伸至紫砂壺、家具、配飾等物品，精編的手拎包成了眾多時尚女孩的搭配新寵。

幾十年來，何福禮獨創(chuàng)多種編織手法，一系列作品轟動業(yè)界，其主持編織的《九龍壁》獲百花獎?wù)淦方鸨�獎，《望月樓》獲國際艾琳金獎，這兩個獎項均為行業(yè)內(nèi)最高殊榮。1997年香港回歸，舞龍是一項重要儀式，何福禮受邀帶隊特制竹編作品《工藝長龍》，全長達2500米，需要4000多個成年人共同舞動，創(chuàng)下世界最長舞龍吉尼斯紀錄。

迄今為止，他的作品已在省級、國家級展覽與比賽中獲得特等獎、金獎以及精品獎等多項榮譽，多件作品被國家博物館、浙江省博物館、中國竹子博物館等權(quán)威展館收藏。

與后輩的守望傳承

延趣樓位于紫禁城東北隅的寧壽宮花園，又稱乾隆花園，是清代中期皇家園林中造園藝術(shù)和裝飾藝術(shù)的代表。相較之前的八次，這一次，何福禮組建了更精銳的團隊，祖孫三代一行九人，主打的關(guān)鍵詞就是“傳承”。

“挑戰(zhàn)還是蠻大的，有的地方幾乎沒有樣本，只能完全根據(jù)各種資料圖片進行推測，修舊如舊。但只要努力，最終都能完成�！被貞浧疬@些年的修繕經(jīng)歷，何福禮有些感慨。

雖然是第九次去故宮了，但臨行前的材料準備工作，何福禮一絲一毫也不敢馬虎。細如發(fā)絲、柔若絹布的篾絲早已削好，部分作了碳化處理，易于保存。臨行前一天，何福禮還在準備膠水材料，用的是純天然原料。他介紹，古人用的膠水是魚鰾膠，一種用魚肚做的純天然物品，不含任何化學成分。一大早，他就精選上好的黃魚鰾，用粽葉裹起來蒸煮，待魚鰾漸漸化開，再用錘子敲碎，糊在竹筒上，曬干帶走。

何紅兵和父親一樣，也是第九次去故宮參與修繕工作。在他看來，這一次意義非凡，過去只是兩代人參與，而這一次又帶上了第三代何凱舒和何樂為，祖孫三代同行更凸顯了傳承的意義�！拔腋赣H快80歲了，故宮的修繕是一個長期的過程。將來如果故宮需要，我們后輩也能頂上，傳承父親的使命和責任，通過修繕故宮，把竹編這項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承下去。”

在何福禮看來，傳承這件事，比什么都重要。一生燃燒到極致，是每一位匠人的執(zhí)念；而比極致更可貴的是，留下火種的匠師之風�！跋乱淮喂蕦m的修繕工作就交給后輩了，讓兒子帶上孫子，我就去指導一下。這就是傳承，有傳承才有發(fā)展。”在采訪即將結(jié)束時，何福禮說。