宋遠(yuǎn)升這個名字，最開始我是在朋友那里得知的。他從一個生活底層的挖煤工人，通過自己的努力與拼搏，華麗轉(zhuǎn)身，最終成長為某知名學(xué)府的法學(xué)教授。這樣曲折的人生歷程，我比較感興趣。聽說他還是一位詩人、作家，而且出了好幾本書，我的興趣就更濃了，想讀讀他寫的書。后來通過朋友楊維松的介紹，他給我寄來剛出版的大作《群峰之上的靜默》，一讀，果然不錯。這令我對他的敬意，又增添了一份重量。

《群峰之上的靜默》一書，真實地記錄了詩人宋遠(yuǎn)升人到中年的思索、疑惑、猜想、期待。他對這個世界、對人生經(jīng)歷過的各篇什，有自己不同的深刻思考，有自己不同的懸念與信念，有自己契合的高度靈魂。他寫詩，不為聲名，僅僅是為了遵循內(nèi)心的需要，一種心靈的自由與良知、責(zé)任的表述需要�；蛘哒f，他是為了一個方向，為了遠(yuǎn)方的一束靈光。

宋遠(yuǎn)升很注重文字的組合與運用，給人惜字如金之感。往往寥寥幾筆，就能勾勒出一個幽美奇逸、深摯郁熱的文學(xué)世界。他在瑣細(xì)生活中發(fā)掘的嶄新視角，保證了其文字的厚重和張力。與此同時，他的敏銳、深思和堅守，也一直詮釋著他對文學(xué)的熱愛。我們不妨讀讀他的《躺在冬日的麥草堆》，“麥草堆上/我自然長大/祖父自然衰老/風(fēng)聲很遠(yuǎn)/不足以激動我們/身下是柔軟的麥草/眼里是連綿不絕的大地和群山/露水鮮美/靈魂溫暖”。

何其芳在《寫詩經(jīng)過》中說，詩是從生活的泥沙里淘洗出來的燦爛的金子，是從生活的叢林里突然發(fā)現(xiàn)的花，是從百花之精華里醞釀出來的蜜。我不曉得宋遠(yuǎn)升寫詩的時候，是否也有同樣至深的感受。但可以肯定的是，在他的詩作里，我看見他，正全力以赴地呈現(xiàn)對日常生活的洞見，盡管這些洞見，仍然以日常生活的表情神態(tài)出現(xiàn)。但不管怎么樣，這些日常生活的表情神態(tài)，說白了，就是他對靈魂需求對精神生活的追索與探尋。

可以這么理解，宋遠(yuǎn)升以現(xiàn)實、溫情、流暢的口語感知生命遇見，呈現(xiàn)內(nèi)心情愫的自由，并從文學(xué)意義上觀照這片土地、這些人，以及這些存在帶給他心靈深處的觸動與思考。在許多敘述背后，我們既可洞悉他的歡欣與痛苦，也能感知他心底的愛和悲憫。譬如他的《萬物值得憐惜》，“一個生命往往牽連著另一群生命/一條呼吸貫穿著其他呼吸/帶走一個就等于帶走了另外一個/上蒼的巨手/不忍落下/萬物值得憐惜”。

再如他的《來不及哭泣》，“我一直模仿一粒沙子/在夢想著它的沙地/一直在摸著石頭/尋找河流/被河流遺棄的孩子/被傾盆大雨澆濕的孩子/一直到我的親人面目全非”。一樣的題材獨特，一樣的天馬行空，使得宋遠(yuǎn)升在敘事上變得淡定從容，或者說靜水深流。在他的詩作里，大量毛茸茸的細(xì)節(jié)和對日常生活的準(zhǔn)確描摹帶動讀者的情緒，在提升閱讀體驗的同時，也給人歷久彌新的心靈震撼。

值得注意的是，對于瑣細(xì)日常的處理，宋遠(yuǎn)升有著自己的思考與嘗試。他希望以文字為介質(zhì)，通過心靈的冥思，抵近復(fù)雜難言的人生況味，讓優(yōu)雅而不失力度的文字碰撞出更有想象力的畫面。他的《冬至應(yīng)該去雪中的木屋》，給人的感覺是寧靜、淡泊之后的舒心與溫暖，是不斷行走中的邂逅與安妥，“冬至應(yīng)該去雪中的木屋/不管從黎明走到黃昏/點燃馬燈穿過林間道路/這是我的肢體/不用觸摸/也知道停在哪里/像是多年后回家一樣”。

宋遠(yuǎn)升的文字當(dāng)中散發(fā)和透射的是文人的純良?xì)赓|(zhì)，情感和思想又極其深切與清澈，都是令人喜歡且能夠若有所思的。他在《泥土》一詩中，這樣寫道，“只有在泥土里/才能聽到螞蟻/帶來的更多驚雷/卑微卻親切/親人與親人的交流/沒到腳背的草/透過泥土/指尖輕輕與我相握”。毫無吝贊，他的詩里有一種撲朔迷離的氣質(zhì)，黑暗深邃，沉潛從容，透徹精準(zhǔn)，還富有詩性和巨大的藝術(shù)張力。

我們知道，優(yōu)秀詩人都深諳如何通過詩意還原生活本質(zhì)和揭示生活真相。而宋遠(yuǎn)升的詩歌語言，優(yōu)美細(xì)膩又內(nèi)斂克制，經(jīng)過掂量、打磨、沉淀，在一定程度上調(diào)和了激情與靈感之間形成的情感張力。因而，讀他的詩，總會讓人心胸開闊，情燃意飛，不經(jīng)意間諸多情感在云卷云舒中有的放矢。他的《我與風(fēng)》就是如此，“我站在人世的迎風(fēng)高處/在風(fēng)中被推推搡搡/面目黝黑/如同雷擊中的焦木/自帶詛咒/也自帶祝�！�。

盡管我與宋遠(yuǎn)升素未謀面，但可以看出，他對自己的寫作確實很認(rèn)真。因為心有亮色，因為反復(fù)打磨，他的作品總體來說顯得干凈、純粹、有靈氣。之所以如此，在于他觀察生活的細(xì)微和深刻，總能在平凡事物間和景色中發(fā)現(xiàn)攝人心魄的精髓與筋脈，如他的《磨刀老人》，“這位磨刀老人知道/手指下的刀鋒越是鋒利/越是會割傷自己/如同被這片山地所固定住的人/被一支筆所圈定的人/一只陀螺自我推動/陷入自己的循環(huán)”。不管是他的意旨還是章法，都給人純樸清新的藝術(shù)享受。

此外，宋遠(yuǎn)升還能用一樣的文字寫出別開生面的一往情深， 如《那年的雪都落到那年的人身上》，“如果能夠一覺醒來/雞鳴比大雪還要響亮/祖父母尚在/父母還正年輕/四周的院墻/還能保護(hù)我們/那棵白楊樹的外皮/還未脫落”。這首詩里，他寫出人生的酸甜苦辣，寫出人性的豐富多面，寫出個體生命起伏跌宕的軌跡和時代打在心靈上的深深烙印。這不容易。

行文至此，我突然領(lǐng)悟，一首真正好的詩歌，應(yīng)是由語言的聲響與讀者的回音共同構(gòu)成，也只有優(yōu)秀的詩歌，才能在一瞬間，可以探觸到我們內(nèi)心的軟肋�！度悍逯�上的靜默》里的大部分詩作，為讀者所贊賞，其情感堅固，細(xì)節(jié)真實。正如作家張楚所說的，“真實的細(xì)節(jié)源于作者對生活之精微處的深入體察和獨特、敏銳的視角，我們需要真誠地沉入生活里，揣摩自己的眼中之物，與它們共情”。